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竹窗闻风寄苗发司空曙①（第1页）

【竹窗闻风寄苗发司空曙①】

李益

微风惊暮坐，临牖思悠哉。

开门复动竹，疑是故人来。

时滴枝上露，稍沾阶下苔。

何当一入幌，为拂绿琴②埃。

【注释】

①苗发、司空曙：俱为作者友人。

②绿琴：汉司马相如有绿绮琴，故后世称琴为绿琴。

“望风怀想，能不依依”。（李陵《答苏武书》）风是思的媒介。因风怀人，借风寄情，是诗歌中经常使用的手法。在这首诗中，李益不仅把微风作为思念友人的起兴媒介，而且作为欲见友人的抒情对象，微风成了友人的化身和象征，在诗中得到了淋漓尽致的挥洒，达到了物我合一的境地。这是一首触景生情怀念挚友的作品。此诗成功地通过微风的形象，表现了诗人孤寂落寞的心情，抒发了思念故人的渴望。

诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人临窗而坐，孤独的处境迫使李益在友谊的温馨中寻找依托。因此，每当对窗独坐，夜幕四合时，温柔的风便牵引着临窗人，在想象的天地中寻找故人的身影。“惊”正是诗人突然之间被微风刺激的真切描摹，也是思友之情骤然而至的心灵悸动。炼字的功夫达到了非“惊”不能的境地，可谓出神入化，炉火纯青。

“开门复动竹，疑是故人来”，院门被轻轻推开了，小路边的竹枝接着被拨响，一切都是那样熟悉和自如，就如同故人又来造访一般。从这个意义上讲，是写微风，微风是本体，故人是喻体，同时采用了拟人的手法。然而，这一描写又是在“思悠哉”的前提下进行的，对暮临窗，凝神结想，想的就是故人，结想成痴，神情恍惚，恰巧微风推门动竹，便以为真的是故人到来。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。李益这两句诗的妙处，在于综合运用比喻、拟人、双关等多种修辞方法，使物与人高度交融，表达了对故人相思极切的心情。

不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。这是以动衬静，以有写无，极力刻画夜风的微弱，到了似有似无的地步，只有树上的细梢长叶偶尔擅动，摇落滴滴清露。

结句是作者同微风对话，问它既然已经入门穿径，为何逗留在阶下不进屋来呢?如果你能进入幔帐，轻轻拂去绿琴上的封尘，那该是多么爽心怡情啊!结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。

全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。