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第86章 螳螂拳（第1页）

第86章螳螂拳

早年螳螂拳鼻祖王文成看到螳螂斗蝉中得到启发，回家后苦心钻研，取蛙辫活动的特点，吸十八家拳法的精华，编创出“崩补“和“八肘“两套学，并取名“螳螂十八凑“；山东省莱阳县赵家疃人士赵珠，从小攻文习武，王郎见赵珠武艺高强，便把螳螂拳传授给他，赵珠就将拳术带回了莱阳老家，从此螳蜘拳在陕西淳化县一带灭迹，赵珠又吸取了“崩补“和“八肘“及其它拳种的精华加以变化，遵循着螳螂拳的劲路特点，编创了“乱截“。

十九世纪中期，螳螂拳进入兴盛期，一批螳螂拳高手。螳螂拳基本手型仿螳螂前爪，类似刁勾，名“螳螂爪“。主要手法为勾、楼、采、挂、黏、沾、贴、靠、刁、进、崩、打十二字诀。主要步法有滑步、跟步、踏步、拖步等。基本身型要求顶头、沉肩、垂肘、活腕、拧腰、坐胯、扣膝。在套路演练方面，讲究快而不乱、刚而不僵、柔而不软，套路结构严谨，动作之间衔接巧妙，外功是铁砂掌，内功是罗汉功。

螳螂拳功力技法以螳螂手勾擒拿为核心，特点鲜明，针对性强，有分指撑壁、分指铁牛耕地等徒手功法与打拍沙包、抓提坛口等器械功法两类，形式不拘一榕。

蓁石瑛的螳螂拳本就是已经十分娴熟，加上有配有那兰青传授的青烟绝尘轻功，更是显得神出鬼没，出手让人招架不及。

说实话，蓁石瑛真正运用两门绝技综合使用，还是在玉峰山对付赵奎的几个喽啰，要说还是并没有遇上真正对手，在卧龙饭店才是真实意义上的出手。毕竟那些混混的功夫也不高，只是其中蛮子牛力气大一些。不过，他听了几个人分别说了铲子哥的情况，对战胜这个人还是很有信心。蓁石瑛仔细思考了这个问题，很清楚一件事，自己要真正在江湖上闯出名头，打败这个人，是必须做的一件事。这也是他接受友联帮总教习的原因之一。

就这样蓁石瑛和方格罗分别成了友联帮的总教习和副总把头。游瑶溪特地召集了帮会大部分会众，让他们两个在帮中高调亮相。然后蓁石瑛又公开在帮中，开始传授梦幻门的螳螂拳。他让游瑶溪和方格罗也跟着练习，还单独对方格罗做了一番叮嘱。

“格罗，你以后要留在这里，一来要继承诸葛老伯的家业卧龙饭店。诸葛老伯对你真的很好，你不能辜负他，一定要帮他看住饭店。所以我让你加入友联帮，这样你猜守得住这份家当。可是你这个副总把头没有一身功夫，也是不能服众的，这是你必须习武的第二个原因。还有第三个，我看得出来，你喜欢游瑶溪。她对你也有好感，那就更加要有一身功夫，才配得上吧？你还小，现在练功完全来得及，好好把的传授的螳螂拳学好，够你一身享用。”

方格罗很受感动，可还是有些不愿意离开他。

“大哥，你真的不再带我走吗？其实我想一直跟着你。我知道义父很喜欢我，可我还是想跟你。至于瑶溪，我是喜欢她，人家能不能看上我还不一定。”

“傻小子，你现在是卧龙饭店少掌柜，有什么配不上吗？你听我说，我这个人注定一生命运乖蹇，还不知道最终会是个什么结局，你不能一辈子跟着我。再说，你在南阳站稳脚跟，就是帮我一个大忙了。以后这里就是我的根据地了，傻小子，听哥的话，在这里给我打出一片天来！”

蛮子牛带着一帮混混回到铲子帮，自己到后堂去见澶译。澶译自从擂台赛上夺得了南阳南城的控制权，已经不再是那副普通混混的模样，在南城弄下一座宅子，上面挂了块匾，上面居然刻了一把巨大的铲子。还在铲子上面刻着一个“澶”字，算是正式的开了铲子帮的堂口。很快又吞噬下几处商铺，开起了一家赌场和一个吸毒的场子，还收买了一家青楼，正式成为南阳黄赌毒齐全的社会毒瘤。

这一刻的澶译，躺在后堂的一张山水人物葵花蕉叶贵妃榻上，左右各拥着一个女人。左边一个，是他在去年弄回来的一个戏子。右边的是他收买的青楼燕舞楼的头牌。

古戏楼众多是南阳戏剧文化繁荣的最好证明。南阳的古戏楼，民间又习称戏台，多随庙宇而建，是民间祭祖、酬神、闹社火的演出场地。前朝南阳的各种戏楼、戏场多达600余座。

南阳戏曲的发展源头，可追溯到古代的舞乐百戏。种类很多，包括鼓舞、长袖舞、宴乐、杂技、武术和具有故事性的角抵戏等。南阳人张衡在《西京赋》里记述的项目有：“角抵”、“乌获扛鼎”、“冲狭燕濯”、“跳丸剑”、“走索”、“都卢寻橦”、“戏豹舞罴”、“白虎鼓瑟”、“苍龙吹篪”、“吞刀吐火”、“易貌变形”等等，几乎应有尽有。

自古以来，社会上已形成宴乐陈伎的习俗，像石、砖雕刻中的音乐、舞蹈、百戏表演，多在廷宴场面上，宾主于一边正襟危坐，优人在一边做精彩表演。女伎广舒长袖，“踏盘”、“蹴鞠”，折腰旋转，翩翩欲飞；男伎“赤身”、“倒立”，滑稽逗趣，或“独角”、“假面”、“斗牛”、“戏虎”，角抵献技，蔚为壮观。反映在画面上的乐器有建鼓、鼓、铙、钟、埙、竽、排箫、瑟、筑、小锣、拊、笙等多种多样。乐队由打击乐器和管弦乐器混合组成，有单纯的器乐演奏，也有为歌舞和百戏演出的伴奏。无论何种形式，鼓是必备乐器，在画面上占据着显要位置。“蹑节鼓陈”主要用于节奏的控制，这种乐队的组成和伴奏形式，一直延续并影响到当今舞台上的戏曲音乐。

南阳出土的汉画石、砖中，汉代流行的舞蹈也有大量反映，除了用于祭祀的灵星舞，宫廷中的武德舞和五行舞外，还有以技巧、造型为特征的独舞、双人舞等。其中有以建鼓为主要乐器、两个男子表演的“建鼓舞”。有广舒长袖、足踏鼓而旋转的“踏鼓舞”，有歌咏队为之伴唱的长袖舞，有踏盘雀跳长袖飘逸的“七盘舞”等。在这些舞蹈中，伎人的服饰多有长袖，便于“翘袖折腰”，增加美感。《韩非子·五蠹》中说：“长袖善舞，多钱善贾。”早为戏曲中广泛使用且程式化了的水袖，在南阳汉画像石刻中找到了它的渊源。张衡在《观舞赋》中说：“抬修袖以翼面，展清声而长歌。”鲍照的《诗数》中也有“七盘起长袖，庭下到歌钟”之说。可见，在汉代，南阳的歌与舞已发展到密切结合的程度了。

在南阳最为著名的是南阳梆子。迄今已有300多年的历史。又称西调、南阳调、乱弹、老梆子等。唱腔激昂，风格独特、曲调丰富，声腔高亢豪放。男声用“大本嗓”，给人以粗犷、豪迈、奔放、明朗的感觉。女声唱腔的高八度沤音花腔，清亮娓婉，配之主弦发出的“唧唧”之声，宛如鸟鸣，为其声腔的独具特色，为一绝。

澶译身边这个优伶，就曾经是南阳著名旦角，叫小月娥。长得花容月貌，一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦。肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒。鲜红的嘴唇微微上扬，不仅绝色，而且性感，又是戏子，故而一副媚态格外的诱人。这一刻澶译一只手正伸在她的脖子里，捏弄酥胸，弄得她不时发出****的笑声。

右边这个是燕舞楼的头牌名妓，叫窈娘，更是不甘落后，把浑身的**，发挥的淋漓尽致。一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披淡蓝色的翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉，流苏洒在青丝上。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。寐含春水脸如凝脂，白色茉莉烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。加上澶译的一只手顺着裙摆伸在她的大腿上，更是弄得她像一条水蛇般扭动着，发出一股子叫人血脉膨胀的**声，弄得屋子里一股子青楼的味道。

蛮子牛莽莽撞撞推开门闯进来，正看见这一幕，忙又慌慌张张打算退出去。

澶译却手上不停在两个女人胸前，裆里**，一面骂出声。

“妈的，慌慌张张、急急忙忙的，你家死人啦？急着报丧啊？进都进了，退什么退？”

说着手上朝里顶去。

窈娘马上“哎吆”一声叫出声。

“爷你轻点，也不怕捅坏了，你没得玩了。”

澶译哈哈大笑，又继续了几下。

“什么事？”

“铲子哥，我们在卧龙饭店撞上一个硬茬子。”

“什么？”

澶译那两只手同时抽回来，推开身边的两个女人。

“钱没有收到，遇上两个少年。一个厉害得很，把我们几个都打趴下了。”

“什么？你也被打趴下了？”

蛮子牛垂下头。

“他一脚揣在我下巴上，就把我踹飞了。”

澶译不由得倒吸一口凉气，蛮子牛至少也有三百斤的大蛮牛一般的块头，居然被一个少年，一脚踹飞，那是多大的力气？还真是硬茬子了。这南阳什么时候冒出这样的高手？他竟然一点不知道。

澶译站起身朝外走。

“把几个管事的找来。”