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陶瓷的收藏 鉴别古瓷要四看（第1页）

陶瓷的收藏鉴别古瓷要“四看”

鉴别古瓷的真伪，先要掌握瓷器鉴定的基本方法。不能对瓷器的时代作出准确的判断，找出各种瓷器之间的异同点，通过逻辑思维和概括，对鉴定对象加以甄别，就无法断定古瓷的真伪。

关于瓷器的鉴定方法，很多行家都有不少真知灼见，但归纳起来，无非有以下4点：

一是看造型。不同时代有不同的审美标准、生活习惯、风俗面貌和技术条件，因此产生出的瓷器也有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要依据。例如，一把“鸡头壶”，我们应该知道这种壶是三国两晋南北朝的产物。假如是“宫式碗”，则应该知道这是明朝正德年间产品的一种造型。如是“观音尊”、“棒槌瓶”、“太白缸”、“柳叶瓶”等，这些应是清朝康熙年间的器物。熟知各朝典型品种的各类器形，形成准确的“正宗”概念，对于帮助我们鉴别真伪是非常重要的。只要我们头脑中有了准确的器形概念，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处。这就有如手里拿了一把尺子，有了准确的尺寸，就不致出现“失之千里”的现象，将明代的器物看成了唐代产品。

二是看胎釉。不同时代、不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物，其质地与釉色各不相同。因此，细致地观察胎体和釉面，亦为断代辨伪的重要环节。例如商周时代的青釉瓷器是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高，其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是当时采用洒釉方法进行施釉的缘故。再以明清两代瓷器为例。明朝永乐、宣德时景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见大小不等的釉泡；而明朝末年生产的青花瓷，釉色迥然不同，薄而青亮，不可同日而语。明宣德时，大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点；而清康熙、雍正的仿宣德瓷器，却无此特征。此外，明朝胎体瓷泥陶炼的纯净度及烧结密度则远逊于清朝。如清代康熙瓷器胎质精纯、细腻、坚硬，居明清两代之首，有“似玉”之誉；而且与各代同一器皿相比，其胎体最重。

三是看纹饰。瓷器上的纹饰，无论题材内容和表现手法，都强烈地反映着当时人们的审美观和当时的社会文化。它好像是一个人人的衣冠，有着明显的民族性和时代性。我们鉴定古代瓷器，千万不要忽视这一点。譬如元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二三层，多则七八层；但到了明永乐年间，则趋于疏朗。纹饰的内容，各个时代也不尽相同。明代正德瓷器多回文箴言及仙人朝圣、八宝图等图案，因为那时道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起。清代康熙瓷常有各样刀马人物和清装射猎的图案，以及用诗词文字作为装饰的图案，这是由于皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。就是同一种常用的装饰，各个时期亦各有变化。如龙纹，有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟。这些，都是鉴定古瓷的参考因素。

四是看款识。款识是指刻、划、印或写在瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等。款识以纪年款居多，此外还有堂名款（如“正和堂制”）、陶人款（如“某某造”）、赞颂款（如“美玉雅玩”）、吉言款（如“寿山福海”）、花样款（如双鱼、白兔等纹样图案）等。纪年款一般是在瓷器底部的中央、器皿的心里、身的中部或边缘，书写某某皇帝的年号。纪年款在明代以前较少，自明代开国至清末，共500多年，换了27个皇帝，这一时期的瓷器，大多书写皇帝的年号。对于这些年款，我们在鉴定时，要从中找出其规律性和特殊性。明清的款识很多，但也有不少是伪托假款。因此，在鉴定时应多加比较，掌握每个朝代的字体、风格及每一笔划的特征，这样才能准确地判断出真伪。例如从明宣德至清康熙间的年号款，都是六字楷书款；但雍正一朝，则楷、篆书款同时使用，有六字款（大清雍正年制）和四字款（雍正年制）。乾隆时款识，篆书盛行，楷书渐少。嘉、道两朝以篆书款为主；但自咸丰至宣统三年，又回复了楷书写款，篆书款已不使用。这是明清款识的基本规律。另外，历朝年款的字体和风格及色泽深浅等也各有特点。把握了这些要素，便能逐步提高鉴别能力。比如，同治时的写款应是楷书，而当发现一件同治瓷器的写款是篆书，那就应该对这件瓷器的真伪打个问号。又如清末民初有不同仿清代康熙民窑的瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知道这是后代的仿制品。

造型、胎釉、纹饰和款识，是鉴定古瓷的基本要素。这4个方面缺一不可，不可偏执一方，因此鉴赏者不可仅据局部或偶然巧合而轻率地作出判断。我国古陶瓷鉴定家耿宝昌先生对这4个要素各自的作用及其相互关系，作过精辟的概括，这就是：“造型为根本，胎釉是关键，纹饰辨时代，款识察真伪。”只有耳、目、手并用，细致观察，全面分析，慎重定论，才是正确的方法。当年琉璃厂虹光阁古玩店的张云岩对鉴定古瓷也有一套独特的看法。他的方法是先对胎、釉、色彩、款识各个单项仔细地看，再统观全部；其次是用手一拿，看手感和份量是否合度；另外还要用手指敲或弹，放在耳边听声，做到耳聪目明。他的经验告诉人们，鉴定古瓷，切不可抓住一点，不及其余，或拿着条条框框去套，必须将各项依据、因素、信息综合起来考虑，联系实物，反复推敲，既注重普遍规律，又不忽视特殊情况。否则，即使某一方面能对上号，但本质的东西没有抓住，也会造成真假不分。这些都是值得我们记取的。