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声声慢①（第2页）

清张德瀛词征：李易安声声慢词起云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”句法奇创。乔梦符天净沙曾效其体。又葛常之“袅袅水芝红”词，句皆叠字，如唐人之宛转曲。世谓其源出于“青青河畔草”一诗。然屈原九章悲回风及无量寿经“行行相值”六语，又为葛词之祖。

案：葛常之名立方，引词乃卜算子。“青青河畔草”，乃古诗十九首之一。

清梁绍壬两般秋雨庵随笔卷二：诗有一句叠三字者，吴融秋树诗：“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，刘驾诗：“树树树梢闻晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。有两句连三字者，白乐天诗：“新诗三十轴，轴轴金石声”是也。有一句叠四字者，古诗“行行重行行”、木兰诗“唧唧复唧唧”是也。有两句互叠字者，“年年岁岁花常发，岁岁年年人不同”是也。有三联叠字者，古诗“青青河畔草”句是也。有七联叠字者，昌黎南山诗“延延离又续”十四句是也。至李易安词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下十四叠字，则出奇制胜，匪夷所思矣。

案：梁说多出自罗大经鹤林玉露而稍加变易。

清王又华古今词论引毛稚黄云：晚唐诗人好用叠字，义山尤甚，殊不见佳，如：“迥肠九叠后，犹有剩迥肠。”“地宽楼已迥，人更迥于楼。”“行到巴西觅谯秀，巴西唯是有寒芜。”至于三叠者，“望喜楼中忆阆州，若到阗州还赴海，阗州应更有高楼”之类。又如菊诗：“暗暗淡淡紫，融融洽洽黄。”亦不佳。李清照声声慢秋情词起法似本乎此，乃有出蓝之奇。盖此等语自宜于填词家耳。

又引谈天词序：张祖望曰：词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙于……“这次第、怎一个愁字了得”，没要紧语也。

又：秦楼月，仄韵调也，孙夫人以平声作之；声声慢，平韵调也，李易安以仄声作之。岂二调原皆可乎可仄?抑二妇故欲见别逞奇，实非法邪?然此二词，乃更俱称绝唱者，又何也?

清孙致弥词鹄：须戒重叠，字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。如李易安声声慢，叠用三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕。况未能尽如易安之善运用，慎之是也。

清邓廷桢双砚斋词话：清照为赵德甫室，即着金石录者，乐府擅长，一时无二。信声声慢一阕，纯作变征之音，发端连用十四叠字，直是前无古人!后阕云：“守着窗儿，独自怎生得黑?”押“黑”字尤为险绝。闺檐得此，可称才难。

清孙原湘评张寿林辑本漱玉词声声慢：易安居士，千古绝调，当是德父亡后，无聊凄怨之作。

清四库全书总目提要：清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳。张端义贵耳集极推基兀宵词永遇乐、秋词声声慢，以为闺阁有此文笔，殆为间气，良非虚美。

清周济宋四家词选序论：双声叠韵字要着意布置，有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。

清许昂霄词综偶评：此词颇带伧气，而昔人极口称之，殊不可解。

清周之琦晚香室词录：其“寻寻觅觅”一首，鹤林玉器及贵耳集皆盛称之，惟海盐许蒿庐谓其颇带伧气，可谓知言。

清陆以湉冷庐杂识卷五：李易安声声慢词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚二昔人称其造句新警。其源盖出于尔雅释训篇，篇中自“明明”至“秩秩”，叠句凡一百四十四。“殷殷茕茕”一段，连叠十字。此千古创格，亦绝世奇文也。

又卷六：李易安词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，乔梦符效之，作天净沙词云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人”，叠字又增其半，然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作，后人学之，鲜有能并美者。

清陆蓥问花楼词话：叠字之法最古，义山犹喜用之，然如菊诗“暗暗淡淡紫，融融洽洽黄”，转成笑柄。宋人中，易安居士善用此法。其声声慢一词，顿挫凄绝。词曰：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”二阕共十余个叠字，而气机流动前无古人，后无来者，可为词家叠韵之法。

清陈廷焯云韶集卷十：叠字体，后人效之者甚多，且有增至二十余叠者，才气虽佳，终着痕迹，视易安风格远矣。“黑”字警，后幅一片神行，愈唱愈妙。

又白雨斋词话卷七：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，易安隽句也（并非高调）。“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩（四字尤不堪），停停当当人人。”乔梦符效之，丑态百出矣。然如双卿凤凰台上忆吹箫一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹，长袖善舞，孰谓今人不如古人？

案：双卿姓贺，江苏金坛农家妇，见清史震林西青散记。

同上：易安声声慢词，张正夫云：“此乃公孙大娘舞剑〔器〕手。本朝非无能文之士，未曾有一下十四叠字者……妇人有此词笔，殆间气也。”此论甚陋。十四叠字，不过造语奇隽耳。词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。

又词则大雅集卷四：造句甚奇，并非高调。后人效颦，叠字又增其半，丑态百出矣。后半阕愈唱愈妙。结句亦峭甚。

清王阖运湘绮楼词选前编：亦是女郎语。诸家赏其七叠，亦以初见故新，效之则可欧。“黑”韵却新，再添何字。

清梁启超中国韵文裹头所表现的情感：这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。

梁令娴艺蘅馆词选乙卷：家大人云：“此词最得咽字诀，清真不及也。”

案：家大人，指乃父梁启超。

梁启勋词学：此词见漱玉集，无题。然望文知是写一天之实感，一种茕独凄惶之景况，动人魂魄。

冒广生疚斋词论论平仄须重遍尾：近日曲家，遇双声叠韵，如“局促”、“淅沥”等字，均视为畏途。若如李易安之声声慢词，连用十四叠字，惟元人杂剧之九转货郎儿有之。后来长生殿弹词一折，摹仿其调，他词无有也。

吴梅词学通谕第七章概论二：其声声慢一首，尤为罗大经、张端义所激赏。其实此词收二语，颇有伧气，非易安集中最胜者。

龙榆生词学十讲：这里面不曾使用一个典故，不曾抹上一点粉泽，只是一个历尽风霜、感怀今昔的女词人，把从早到晚所感受到的“忽忽如有所失”的怅惘情怀如实地描绘出来。看来都只寻常言语，却使后人惊其“遒逸之气，如生龙活虎”，能“创意出奇”，达到语言艺术的最高峰。这和李煜的后期作品确有异曲同工之妙，也只是由于情真语真，结合得恰如其分而已。

唐圭璋读李清照词札记：案：此词上片既言“晚来”，下片如何可言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可婉解。若作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。

又讑李清照的后期词：有名的声声慢，是清照后期词作中的杰作。在这裹，作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌。在短短九十七字中，她运用了惊人的描写手腕，展示出自己曲折复杂的内心世界。虽然哀愁满目，调子凄苦，但无一处不是她饱经忧患后的低沉的倾诉，无一处不是她历尽折磨后的忧叹。

夏承焘李清照词的艺术特色：但她却有一个特点，是多用双声叠韵字；举声声慢一首为例，用舌声的共十五字，用齿声的四十二字，全词九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上。尤其是末了几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴二冱次第、怎一个愁字了得!”二十多个字裹舌齿两声交相重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，写自己忧郁惝倪的心情……宋人只惊奇它开头敢用十四个重叠字，还不曾注意到它全首声调的美妙。

刘永济唐五代两宋词简析：一个愁字不能了，故有十四叠字，十四个叠字不能了，故有全首。总由生活痛苦，不得不吐而出之，绝非无此生活而凭空想写作可比也。

缪钹灵溪词说论李清照词：这是一首千古传诵、极受称赞的杰作，最足以见出李清照创辟的才能。其主要表现在两个方面：一是善用叠字：二是能以寻常语度入音律。

薛砺若宋词通讑：其笔力之遒健，描写之深入，境界之逼真，情绪之迫切紧张，均充分的现出，绝不类一个妇女的手笔，入手连用十四叠字，即已险奇，而收句复又运用两叠，却用来妙语天成，毫无堆滞粉饰之迹。

〔附〕

清王士禛声声慢和漱玉词：蛛迷楚馆，雁去秦楼，情怀不禁惨戚。带雨寒蛩，窗外似闻叹息。锦衾斗帐人远，枉怨它、西风寒急。更漏尽，梦难成，毕竟自情谁识。画尺宝奁尘积。冷落尽，枝上残红如摘。倦枕鬟松，空似鸦翎剪黑。裴回那成好梦，但鲛人、只有泪滴。恁打算、那人去，怎是少得。