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毕加索是个色情狂吗（第1页）

毕加索是个“色情狂”吗?

自照相机发明以来，许多人都认为整个绘画行业将在地球上消失：一个再伟大的画家在真实性和快速方面也比不上手持一分钟快速照机的学童。

身高1．61米的毕加索重新定义了绘画。绘画不再是对物体的速写和尽可能逼真的反映，而是对世界和人本身的一种感受的宣泄，颜料、光线、色泽只是表达感觉的一种工具。作为立体画派创始人之一，他以富于想象力和生命力以及对外部世界极为敏感而著称。

在他的眼里，“图画的总体旋律和结构迫使我把杯子的图形画成正方形。”他成为摆脱纯粹描摹艺术的杰出天才。

1851年，帕布罗-毕加索出生时形同死胎，他的叔父对着“死胎”的鼻孔喷了一口雪茄烟，小家伙才做着苦脸，嗷嗷怒叫着来到了人间。

帕布罗的父亲酷爱绘画，这在世人眼中是与一无是处等量齐观的，他直到42岁才与25岁的玛丽亚结婚。

毕加索尚未学会说话，就已学会用画来表达自己的愿望。他漂亮得既像天使又像魔鬼，谁都忍不住想多看两眼。他动手画出螺旋状的物体，表示一种油炸糖馅饼，这使得人们大为惊奇。

不管费多大劲，都始终学不会读书、写字和算术。他的精力永远也集中不到这些上面来。他宁可悄悄躲在桌子下面，带着惊恐的着迷偷看姨妈的小腿。

在学校，他拚命地胡写乱画，把课本空白处画满。在一本书的后面，他画了一幅驴**的画，并作了一首歪诗：

未曾问候一声“你好”，

雌驴就欣然翘起尾巴。

也未曾得到雌驴许可，

雄驴就贸然挺身而入。

作为一名学生，关禁闭是毕加索的家常便饭，而这正使他乐不可支，他正好可以带上一叠纸，没完没了地涂抹。

12岁时，毕加索开始了他的初恋。他看中的情人是安琪丽丝·吉尔。当他们交换情书并打定主意继续恋爱时，女孩的父母采取了断然措施：搬家。

1895年，毕加索的父亲为他的儿子在一家专售衣饰、雨伞和小物品的商店的后堂举办了他的首次个人画展。毕加索此时不满14岁。

1896年，毕加索随父来到巴塞罗那。15岁的毕加索在那儿的妓院里首次获得了自己的性体验，他逛遍了所有妓院，消耗了无数时光，他的行为主要由好奇心驱使，并无爱情可言。

1897年的马德里美术大展上，他的《科学与博爱》受到赞扬，随后在另一次美展中获得金奖。消息传来，他父亲的一位画家朋友提议往他头上浇一瓶香槟，正式授予他画家称号。而在学校，他的朋友和追随者将其纳入了“天才协会”。

16岁的毕加索站在了十字路口。是急功近利地遵循那些毫无特色但能为他赢得荣誉的传统画法，还是摒弃成名的渴望开创真正的属于自己的绘画事业?

毕加索家族的所有成员几乎都为这位“家庭的希望之星”去马德里求学而慷慨解囊。然而，毕加索最渴望的莫过于自由，感激之情却只能带给人束缚。因此，他总是尽量减少别人对他的帮助。

自1897年秋天进入马德里圣费南金艺术学院度过最初几天色彩斑斓的学生生活后，毕加索就很少再进学院大门，而是四处追逐马德里的姑娘们。他总是不断变换住处，中午前很少起床，过着**的生活。

1899年，毕加索拒绝进入学院学习，开始在一家小小的画室里工作。随后，他又作惊世骇俗之举，搬进一家妓院。“拒不效仿任何人”逐渐形成他的信条。

第二年，他在一幅自画像上签上“我就是君王”几个字，动身前往巴黎。

突然之间，毕加索在自己周围呼吸到了自由的空气。他的魅力及动物般的吸引力轻而易举地在不同语言和民族之间架起了桥梁。他在女人的怀里提高了法语水平，增长了自己的男子气概。

当然，他并非只和女人亲热，女人并不能干扰他从事的重要工作。

这时，一个姓曼雅克的艺术商走进了他的生活。以每月150法郎收购他的作品，这使他首次获得经济独立。不过，他并不因此而感恩戴德，也不认为欠他人情，甚至对他安排的约会抱以蒙头大睡置之不理。他对曼雅克事实上的依赖诱发了他的叛逆心理。

冬天，毕加索在阁楼上点着蜡烛作画，在草垫上睡觉。用书当枕头，用衣服当被褥，用画布堵缝隙御寒，吃尽严冬之苦。但随后的一次成功的画展吸引了一位叫雅各布的男子，他成为毕加索的照料者、崇拜者、同性恋情人。

在一次画展中，毕加索连一幅作品也未能售出，他的情绪变得更加沮丧。他在心里决定要结束生命，但只是短暂的一闪念。

1904年，毕加索搬到巴黎蒙马特大街一幢称为“洗衣舫”的破旧房屋。大街上歹徒成群，毕加索夜间不带枪从不离开房间。房屋破破烂烂，甚至**时的喘息声也能轻而易举地传出来。但他的崇拜者还是围拢过来，沐浴在他天才的光辉中。

这年8月，他邂逅一位美丽动人、塑像般的女子费南蒂。在他创作的一幅**自传画《**》上，两人刚刚**完毕，毕加索仍趴在费南蒂身上。他的脚刚刚能及她的脚背，费南蒂秀目微闭……

这幅名画使得他们那美妙的瞬间得以永恒，因为事实上她不再是毕加索那种仅有一夜之欢的对象了。毕加索有生以来第一次对一个女性开始建立一种相对稳定的关系。她成为他第一位公开的情妇并成为他通向男子汉的门户。

然而，毕加索仍然对婚姻有着莫名的恐惧。他害怕束缚，也害怕成年女性对他**的挑战。尽管费南蒂随时为他提供**似火、无拘无束的**，而这与他那难以预测的工作节奏和同样难以预测的情绪颇为吻合。费南蒂通过调整他的**使毕加索和整个存在变得稳定起来。她的安静安抚了他的焦虑心情，她的乐观向上的情绪是他克服消沉心理的良药。他不再终日去妓院找女人。

毕加索有极大的探索和试验欲望，他在绘画中从不停止探索，在谈话和**中也是一样。他同时与玛蒂莲和艾丽丝交往密切，并尝了尝鸦片的味道。

作为反映那个时代冲突、暴乱、疑惑和焦虑的地震仪，他有一种模糊的压倒一切的要去挑战、震撼、破坏和重新创造这个世界的冲动。不久，当初曾声称毕加索是疯子的画商费拉德一下买走毕加索三十幅作品，留下三千法郎，这笔钱够他花三年。

一个偶然的机会，毕加索见到一只黑雕像。他爱不释手，整整一晚上没放下。第二天下午，他的画纸上出现的是：一张女人的大脸上长着一只独眼，鼻子很长，与嘴巴连在一起，一缕头发披在肩上。立体派艺术萌芽了。

1907年，《阿维尼翁的少女》标志着立体派艺术正式诞生。他是毕加索在艺术馆内的苦思与伊比利亚艺术、埃及艺术以及痛恨社会的一切的哲学思想的产儿。画上是五位可怕的妇女和妓女，她们的脸是原始的面具，不仅向社会，也向整个人类发出挑战。“这使我感到像是有人喝下汽油然后喷出火焰。”它使人们感到恐惧。

1909年，毕加索到西班牙的霍尔塔。他在咖啡馆玩骨牌，听老板弹吉他，与老农聊天，重新燃起对费南蒂的一腔爱火。他是那样幸福，任何事都无法使他感到不快活，就是一些发怒的村民发现他和费南蒂并非正式夫妻而向他的窗户扔石块时也不例外。他拔出手枪对天射击，村民们安静下来，毕加索得意地挽着费南蒂在村里散步。