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第五章 艾曼纽贝阿杂谈（第1页）

第五章艾曼纽·贝阿杂谈

一《回魂》：艾曼纽·贝阿的个人表演秀

本届威尼斯影展入围展映单元的影片之一--惊悚片《回魂》（Vinyan），算是比利时编剧兼导演法布里斯·杜·威尔泽（FabriceduWelz）突发奇想进军英语电影市场的一次令人费解的实验性影片。从结果看来，尽管该片庞大的制作人队伍皆对此信心十足，最终却并不如人意。

当然，影片中间偶尔仍有闪光点出现--在东南亚地区取景的超自然惊悚画面，感觉就有点像被影迷评为国外十大恐怖电影之九的《威尼斯疑魂》（又名：血光鬼影夺命刀Don'tLookNow）以及泰国鬼故事的结合体，虽然效果也不太稳定。该片确实仍能为观众留下一些印象深刻的影像，而艾曼纽·贝阿（Emma）的表演也可谓精湛，但大部分观众都很难忽视剧本出现的大量漏洞和破绽。

叙事结构过于松散

影片讲述一对欧洲夫妇--珍妮（艾曼纽·贝阿）以及保罗（鲁弗斯·塞维尔）因2005年的海啸失去了他们的儿子，但却一直无法接受这个事实。由于他们从未找到小孩的尸体，珍妮甚至催眠自己，认为自己的孩子只是被人贩子拐带了而已。

首先，叙事结构显然过于松散，三部分剧情的衔接都有些唐突。影片中的夫妇从普吉岛来到泰国缅甸边界的一个偏僻又不受法律约束的原始丛林中，最后又到了《回魂》的精神世界，在那里，由于过早地死亡，灵魂都无法安息。

影片开头部分基本都是现实主义的写照，一切十分正常也符合逻辑，然而大约20分钟之后，又被导演彻底推翻--就在保罗答应付给犯罪分子一笔可观的酬金，让他们设法将夫妇俩带到那个无法之地的时候。第二部分则突出这对幸运的夫妇以及他们如愿以偿进入与那个世隔绝的世界之间的鲜明对比，当然，还包括过量的灵异事物的出现。恶梦般的最后一部分则专攻那些在科幻杂志里最爱卖弄的恐怖情节。

也正由于《回魂》剧本的松散，观众对该片的理解亦趋于多样化。有些可能会发现这类潜台词：比如亲子关系的恐怖之处或者一个母亲爱自己的孩子更胜于她的丈夫。而另一部分的观众则可能只觉得该片极尽做作又缺乏幽默。

从第一个画面开始，这部《回魂》就注定是贝阿一个人的表演秀。在那个看起来并让人不舒服的环境里，她的演出技压群雄，甚至凌驾于灰色的环境之上。不幸的是，与其演对手戏的塞维尔并没能将他的角色也带到到同等境界。片中部分泰国演员仍是可圈可点的，尤其是Petugrah，至于其他人，似乎都只是拙劣的模仿罢了。

该片是继《十字架》（TheOrdeal）之后，摄影师博纳特·德比与导演杜·威泽尔的二度合作。在片中，德比同样大玩电影技术将丛林的灵异气氛营造得令观众毛骨悚然。在这方面感觉就与故事同样发生在原始丛林中、根据约瑟夫·康拉德的小说《黑暗之心》改编而成的《现代启示录》（Apoow）不谋而合。至于珍妮在落入食人部落手中时，浑身**忍受类似耶稣被钉死于十字架般的煎熬的一幕，确实让人一度相信真有其事而非演戏而已。（老实说，食人部落里那些用泥巴涂满全身的小孩也确实让人心寒。）

虽然幻象视觉效果看起来比那些真实的受伤镜头更为强烈，多少有点喧宾夺主的意味，但整个幕后制作团队仍相当顶尖，而当中尤为突出的便是音效师。

由法国女星艾曼纽·贝阿主演的灾难片《回魂》在威尼斯举行了全球首映。贝阿和该片的比利时导演法布里斯·杜·威尔泽，以及男演员迈克尔·科恩出席了首映礼。该片因为主题涉及2004年的印尼海啸而在放映后引发了不小的争议，但无论导演还是贝阿均在发布会上表示，影片并无意揭海啸受难者的伤疤。

贝阿：不会"审判"自己

《回魂》揭示了人如何面对突如其来的灾难以及失去亲人的痛苦。2004年，印度尼西亚苏门答腊岛附近海域发生里氏7。9级强烈地震并引发海啸，波及印度洋沿岸十几个国家，造成11个国家的超过23万人死亡或失踪。艾曼纽·贝阿和英国男演员鲁弗斯·塞维尔扮演一对夫妇，他们的儿子在海啸中遇难，但他们不愿相信这个事实。为了寻找儿子，他们来到泰国和缅甸交界的原始森林中，没想到发现了一个被小孩所统治的部落。

影片一亮相，立即在威尼斯引发了争议，有些观众，尤其是部分当年印尼海啸的受害者家属认为《回魂》无疑是往受害者家属的伤口上撒盐。《泰晤士报》引用一对在海啸中失去女儿的夫妇的话说，《回魂》借灾难和他人的痛苦娱乐大众是"令人无法忍受的"。对此，导演法布里斯·杜·威尔泽解释说："我很尊重那些在海啸中失去亲人的受害者，我无意伤害他们，更不想重新揭开他们的伤疤，所以在《回魂》里甚至没有海啸的镜头。"事实上，全片唯一与海啸直接有关的就是片头在水下拍摄的一组镜头。

艾曼纽·贝阿也指出，海啸并非电影的主题，"故事的核心是一对夫妇，而他们的儿子恰好是海啸的受害者。假如他因为别的灾难在其他地方遇害，对于电影的主题并不会有影响，所以我不打算'审判'自己。"

导演：请贝阿主演很紧张

另一方面，导演法布里斯·杜·威尔泽也对相比在海啸中遇难的当地人，西方媒体过分关注来自西方国家的受害者感到不满，"媒体的报道让我震惊，好像生命的价值是不相等的。这也就是我为什么将海啸设定为故事背景的原因：一对乍看上去完美的夫妇，美丽、健康、富有、事业有成，一旦他们的生命中丧失了什么，他们立刻变得手足无措，无法解决问题。"

相比观众纠结于道德上的对错，影评人把《回魂》看作是故事同样发生在原始丛林中的约瑟夫·康拉德的小说《黑暗之心》的电影版，相比科波拉根据《黑暗之心》创作的电影《现代启示录》，《回魂》更专注于个体的境遇和心灵的煎熬。也有影评人表示《回魂》让人想到威廉·戈尔丁的小说《蝇王》，小说讲的是一群因为核战争被放逐到孤岛上的孩子，与电影中由孩子组成的原始部落不谋而合。

至于拍片过程，导演杜·威尔泽表示，贝阿这样蜚声世界的女演员担任主演，让他感到很紧张，因为他作为导演，对于角色的要求高得吓人，而贝阿可能无法承受身体上面临的挑战。回忆起拍片时的种种，贝阿的确心有余悸，大风大雨、泥泞的地面、连绵的原始丛林都让她很难适应，必须面对身体和情感的双重考验。不过，更让她担心的则是在片中的拍档英国男演员鲁弗斯·塞维尔，因为他扮演的角色不但失去了儿子，还面临失去妻子的危险，"我感觉他已经在崩溃的边缘了，也许我这样说他会不高兴，不过我确实从他的眼神里看出来了。